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雕塑藝人在不斷自我否定中追求........

　　楊振寧雕塑是安徽省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的獲獎作品，這件作品被永久收藏在安徽省美術(shù)館，它的問世在藝術(shù)界引起了強(qiáng)烈的反響，創(chuàng)作時他三根腳骨斷裂，最終還是克服了各種困難。在馬鞍山有這樣一個人，常年與泥巴打交道，在國內(nèi)藝術(shù)界小有名氣，他就是“神唐塑”的創(chuàng)始人--唐亞明。
　　（楊振寧，1922年10月1日出生于安徽省合肥市，著名美籍華裔科學(xué)家、物理學(xué)大師、諾貝爾物理學(xué)獎獲得者，首位獲得諾貝爾物理學(xué)獎的華人，20世紀(jì)偉大的物理學(xué)家之一。他畢生從事于理論物理的研究，取得了非凡的成就。楊-米爾斯規(guī)范場、楊-巴克斯特方程成了物理學(xué)的經(jīng)典。因斷言弱作用中宇稱不守恒，他和李政道一起獲得了諾貝爾物理學(xué)獎。美國物理學(xué)家、諾貝爾獎獲得者賽格瑞推崇楊振寧是“全世界幾十年來可以算為全才的三個理論物理學(xué)家之一。”他對物理學(xué)的貢獻(xiàn)舉世矚目，在理論物理領(lǐng)域有著開拓性貢獻(xiàn)。）
　　唐亞明說，歷史題材的人物雕塑不僅要用身體的體積語言表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)，更重要的是要在人物面部形象的塑造方面下更大的功夫。在注意整體形象的前提下，更加注重人物表情與五官的微妙變化及相互之間關(guān)系的統(tǒng)一。強(qiáng)調(diào)人物形象的生動，不是一具模型，而是一個有著靈魂的、讓人尊敬的形象。
　　在動手塑造前，唐亞明反復(fù)研究要表現(xiàn)人物的圖片資料，領(lǐng)會表現(xiàn)對象的形神關(guān)系，走訪楊振寧故居。努力做到表現(xiàn)對象的音容笑貌完全呈現(xiàn)于腦海，人物的精神氣質(zhì)也仿佛可觸可感，整個人物形象呼之欲出。
　　而在動手塑形時，卻完全拋開照片。從藝術(shù)相通性原理的角度理解，這大概就是蘇軾在《文與可畫筼筜谷偃竹記》中所言“故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見。如兔起鶻落，少縱則逝矣”所要表達(dá)的真實(shí)涵義吧。這樣雕塑出來的作品生動、耐看、經(jīng)得起推敲。有意在形的表現(xiàn)上柔中帶剛。在表現(xiàn)他的睿智目光時，唐亞明在上眼皮處采用幾個面的概括處理；在下額及嘴角處理上，并有意用比較硬的手法，來強(qiáng)調(diào)他堅(jiān)毅的性格；在衣紋上以概括成大的面來強(qiáng)調(diào)動態(tài)，腿部的衣紋采用比較硬的形表，展現(xiàn)楊振寧邁著堅(jiān)定的步伐登上科學(xué)高峰；西服有意加長了一點(diǎn)，可強(qiáng)調(diào)楊振寧的身體語言及氣質(zhì)的表達(dá)。
　　這樣的作品就一般而言，對室外的大型紀(jì)念性雕塑人物的處理有8、9個頭的比例。但他認(rèn)為，放置在室內(nèi)的人物雕塑要接近真實(shí)�？紤]到底座很低，只有5cm，以及楊振寧老先生的身體比例，采用了近7.3個頭的比例，有意識地把下半身拉長了一點(diǎn)，這樣可更好的表現(xiàn)楊振寧的體態(tài)。
　　雕塑的放大過程，其實(shí)就是一次再創(chuàng)作的過程，需要一邊放大，一邊調(diào)整。唐亞明在其他作品創(chuàng)作中，從骨架焊接到上大泥都是助手完成的，他只需站在下面指導(dǎo)即可。而這一次，上述過程都是自己一個人完成的。雖然非常辛苦，但也在對整體形象的掌控上，真正做到了心中有數(shù)。當(dāng)然，在放大過程中，由于雕塑的體量較大，塑形時只能看到局部，形與形的比例關(guān)系很難判斷，要不斷地走下架來看效果、作調(diào)整。
　　有一次，在下架時唐亞明意外摔倒，左腳趾骨折斷了三根，痛苦萬分。拖著一只不能動的左腳，躺在病床上，想想自己在創(chuàng)作過程中的種種艱辛，終于忍不住流下了傷心的眼淚，心情極差，甚至一度產(chǎn)生了放棄的念頭。但當(dāng)在病床上看到中國選手陸浩杰在奧運(yùn)會比賽中雙肘受傷仍堅(jiān)持比賽，最終奪得銀牌時，一種不服輸?shù)哪铑^猛然襲上心頭。他毅然下床，來到了創(chuàng)作室，拄著拐杖繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作。現(xiàn)在想起來，那時的感覺是痛苦的，也是充實(shí)的；是瘋狂的，也是充滿理智的。
　　馬鞍山市文化委來看望他時說：“你帶傷工作，這件作品肯定是有血有肉的。”腳部有傷，給下架觀看帶來了諸多不便，直接導(dǎo)致了雕塑工作的效率低下。咬牙堅(jiān)持了近三個月，終于將放大的作品初稿完成了。在最后調(diào)整完善整體效果的細(xì)節(jié)工作中，經(jīng)歷了今年最熱的一段時間，雕塑泥很快就會變得很硬，工作強(qiáng)度增加了，工作起來很吃力，這給調(diào)整、修改增加了難度。但我一直咬牙堅(jiān)持著、守望者、追尋著……
　　在《物理學(xué)大師楊振寧》雕塑創(chuàng)作過程中，唐亞明三易其稿，癡心不改；數(shù)夜不眠，純情永在。個中的動力何在？就是“把雕塑當(dāng)事業(yè)干，把作品當(dāng)親人看。”因?yàn)�，雕塑是我的生命，雕塑是我的全�?hellip;…
　　在創(chuàng)作過程中，不斷地進(jìn)行著自我否定，這不是因?yàn)樽约翰蛔孕�，而是因�(yàn)樽约簩τ诮?jīng)典的一刻也沒有停息的追求，一刻也沒有停息的渴望……在創(chuàng)作過程中，體驗(yàn)到了復(fù)雜微妙的創(chuàng)作心理，同時，始終告誡自己要保持物理意義上的空間真實(shí)和美學(xué)意義上的真實(shí)生動，他始終努力將這三者有機(jī)地融合起來，終于創(chuàng)作了近乎完美的精品。
更新時間：2016-3-3 7:56:32
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